本文转自：文申报

“2025年中国小戏院戏曲展演”主单位启幕

在传统戏曲里再见莎翁、莫里哀与鲁迅

王筱丽/陈涵雅

小戏院蒲剧《奥赛罗·疑心》剧照。

小戏院京剧《守财奴》剧照。 （均上演方供图）

■本报记者 王筱丽 实习生 陈涵雅

莎士比亚的《奥赛罗》《李尔王》、莫里哀的《守财奴》、鲁迅的《白光》《伤逝》《道喜》……这些经典文体皆将在今天启幕的“2025年中国小戏院戏曲展演”主单位上以别具一格的戏曲样貌亮相。“小戏院向来是戏曲东谈主探索革命、斗胆实验的场域，而耐久弥新的传世文本是咱们的灵感富矿。”带着越剧《我是李尔》干预展演，编剧莫霞对记者说。当文体经典与戏曲艺术在小戏院碰撞会通，既让经典在戏曲演绎中繁荣全新生命力，也为戏曲艺术确现代抒发拓宽旅途，让传统戏曲在守正革命的路上标准不竭、愈发鲜美。

为角儿写戏

“莎士比亚的悲催特地稳妥蒲剧神采上涨的剧种气质，这部蒲剧史上的第一部莎剧，大略能让领有500年历史的剧种走向外洋。”蒲剧《奥赛罗·疑心》编剧魏睿先容。魏睿是山西万般梆子腔的粉丝，在她看来，那份洪钟大吕的威望，特地稳妥抒发锐利的爱恨情仇。剧中，奥赛罗、苔丝狄蒙娜、伊阿古，化身为胡东谈主将军罗赛、相国之女白无瑕、巧舌如簧的古意全等极具东方意蕴的东谈主物形象，借由戏曲演绎呈现莎剧商量的东谈主性、忌妒、疑忌等命题。

串翻身、扎靠僵尸倒、翎子功特技、水袖功……《奥赛罗·疑心》将这些高难度的戏曲形体动作三军覆灭，这源于魏睿对剧中主角、闫派第四代传东谈主南征上演作风和所长的熟谙。“我为时势定作念实践”，蒲剧宝库中最迂腐、最深湛的技巧被编剧摆在首位——这场戏要用独具蒲剧特色的“摆、绕、拉、按、抖、噙、竖、颤”翎子功，那场戏要用《战冀州·摔城》里的扎靠僵尸倒，魏睿在写舞台本时就已了然于心。

“为角儿写戏”相通是莫霞的初志。上海越剧院的《我是李尔》即是为“张派”须生吴群量身打造的小戏院作品。《我是李尔》抽取了李尔与三个男儿的干线故事，松弛线性论说法例，截取李尔从二男儿家中被赶出、投靠三男儿这扫数上的东谈主生过程，因那时而领路时而疯癫的精神情状，旧事持续回文来去，一语气起以前与当今，而“张派”刚烈挺拔、声情并茂的特色正与李尔的气质殊途同归。值得存眷的是，小戏院相通肩负着“托举”演员的责任，吴群动作优秀须生演员，在越剧舞台上少有主戏，为其量身打造小戏院剧目亦然剧院打造优秀演员的热切一步。

“中国化”重构经典

除了莎翁悲催里关于灵魂不灭且千里重的拷问，北京京剧院带来的小戏院京剧《守财奴》，则将戏院氛围切换到了另一种霄壤之别的颜色——那是属于莫里哀的、充满辛辣讪笑与欢欣节律的鲜亮橙色。在京剧里展示17世纪法国古典认识笑剧的内核，快乐彩app下载确实是一次让东谈主咫尺一亮的破圈尝试。导演王绍军示意，恰是但愿通过戏曲“以歌舞演故事”的艺术特质，让“天下的故事”以中国化的神态荣达。

在传统戏里，丑行时时是油腔滑调的“绿叶”，但在《守财奴》中，由丑角名家梅庆羊饰演的“贡老爷”（原著中的阿巴贡）鲁莽站上了舞台中央。这种“丑角挑梁”的安排，并非浮浅的戏份类似，而是通过高度原土化的行当艺术，精确契合了莫里哀式的笑剧性情。为了描写这个守财奴的极致诬告，梅庆羊在唱腔中好意思妙地融入了挑滑音，将京剧的唱念与曲艺的说唱艺术无缝衔尾，那种忽高忽低、半说半唱的语感，把贡老爷量入为出时的调皮与失去钞票时的歇斯底里知道得活天真现。京剧丑行私有的幽默张力，将西方的讪笑文体调度为一种极具东方韵味的“冷幽默”。

戏曲实验性改编不错是“借他山之石以攻玉”，商量西方戏剧灵魂如安在中国传统程式中安放。上海沪剧院带来的小戏院沪剧《短章边》，则将这场文体与戏曲的碰撞拉回到了中国现代文体的首先——鲁迅。改编鲁迅的作品向来是一块“硬骨头”，因为他的笔墨里不仅有故事，更有冷峻的内省与灼东谈主的灵魂。当这种力透纸背的文体力量，遇上本就以知道现代生计见长的沪剧，再加上现代前卫戏院的跨界解构，这场名为《短章边》的实验，便呈现出一种传统戏曲成为现代精神镜子的潜入意味。

与以往沪剧写实的舞台作风霄壤之别，《短章边》勾通了来自伦敦西区的视觉艺术家西蒙·威尔斯和音乐剧导演曾慧诚，他们联手把鲁迅先生笔下的笔墨造成了扮演空间。扫数舞台被绸缪成一个稠密的“文稿纸空间”，布满了可移动的“笔墨格子”。演员们在光影切割出的方格中穿梭、扞拒。在这种前卫舞台的包裹下，剧情的构建逻辑也松弛了旧例。创作家并非孤赶紧复述《白光》《伤逝》《道喜》这三篇经典，而是通过名为“短章边”的叙事者，将三段悲催揉碎、并置——陈士成在科举幻梦中溺一火，子君在爱情落空后凋零，祥林嫂在捐门槛的猝然中花费生命。

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